Процесс производства документального портретного фильма о враче Алане Исмаиловиче

Как правило, документальный фильм, в частности данный фильм-портрет «Врач», состоит из трех этапов: пре-продакшн (подготовительный этап), продакшн (съемочный этап) и постпродакшн (производственный этап).

I. Подготовительный период (пре-продакшн). Начальный этап представляет собой подготовку к созданию телевизионного продукта. Задачи на этом этапе заключались в сборе информации о герое, Алане Исмаиловиче, в анализе отзывов о нем, как о специалисте, в социальных сетях. Таким образом, была получена краткая справка об Алане Исмаиловиче: родился в Дагестане, однако в детстве (в 4 года) переехал с родителями в Москву – Митино, герой из династии врачей: прабабушка, бабушка и оба родителя – врачи, учился в РНИМУ им. Н. И. Пирогова, проходил обучение в Европе: Италия, Франция, США, Канаде, Великобритании, руководитель научного отдела острой и хронической патологии уха, горла и носа НИКИ Педиатрии им. Академика Ю. Е. Вельтищева, кандидат медицинских наук, автор уникальной методики эндоскопическая хоана пластика с фиксацией лоскутов при помощи баллона. Помимо этого Алан Исмаилович ведет активный образ жизни: увлекается спортом, играет на фортепиано, любит бывать на природе.

Собрав необходимую информацию, автор данной работы приступил к ее анализу и пришел к выводу, что нет сведений о личной жизни Алана Исмаиловича. Следовательно, следующим этапом работы стала личная встреча с героем документального фильма для уточнениях полученных раннее сведений и выяснения новой информации, систематизации основных этапов жизни, а также выяснения мест, которые имеют важное место в жизни героя. Последнее было необходимо для определения основных локаций для съемок кинопортрета, которые выбраны не случайно, а чтобы подчеркнуть характер героя. Локации и детали , которые будут возникать в кадре, должны быть не случайными, а говорящими, отображать характер героя, его вкусы и пристрастия.

Таким местом стало отделение, в котором работает Алан Исмаилович и квартира, в которой герой проживает вместе со своей семьей: женой, которая тоже является детский отоларингологом и двумя детьми- сыном и дочкой. Что же касается подростковой жизни в Москве, то этот период прошел вблизи нынешнего дома героя, поэтому мы решили прогуляться по парку из детских воспоминаний нашего героя.

После личной встречи мы также узнали о людях, у которых необходимо взять интервью для создания полного образа героя: жена нашего героя Алана Исмаиловича, его дочка и коллеги.

Следующим шагом на подготовительном этапе является создание сценарного плана. Несмотря на то, что это документальный фильм и априори мы не можем конкретизировать информацию, которая будет получена во время съемок, без понимания структуры аудиовизуального продукта снять его практически невозможно. В результате были прописаны вопросы к интервью всех героев нашего фильма, систематизирована информация и выделены основные жизненные этапы героя, которые составят основу кинопортрета.

В завершении первого этапа работы над документальным фильмом мы провели встречу с оператором-постановщиком для обсуждения аспектов, составляющих основу съемочного процесса. Во-первых, необходимо было выбрать, какой из методов съемки должен был стать главенствующим в картине: метод «скрытой камеры», «метод наблюдения» или эффект присутствия автора в кадре. Так как главным способом раскрытия образа, характера героя является интервью, то нами был выбран метод съемки, где автор является непосредственным участником события. Во-вторых, был составлен график съемочных дней, необходимо было учитывать дату уникальной операции, которая будет продемонстрирована в фильме.

II. Cъемочный период (продакшн). Приступая ко второму этапу работы производства документального фильма, была поставлена цель не только познакомить зрителя с героем, но и раскрыть его внутренний мир. Согласно установленному графику съемок, были проведены два дня с Аланом Исмаиловичем в разных локациях, в ходе которых был получен материл, отражающий разные аспекты жизни героя. В первый съемочный день мы посетили рабочее место героя, пообщались с ним, узнали у него нюансы предстоящей уникальной операции, в этот же день были съемку операции, которая затянулась почти на час, после чего необходимо было пообщаться с коллегами, пациентами и родителями. Нам также удалось в первый съемочный день снять осмотр пациентов и общение Алана Исмаиловича как с детьми, так и с родителями. Во второй съемочный день мы отправились в квартиру Алана Исмаиловича, где удалось снять героя в домашней атмосфере, за завтраком с дочкой и женой, а затем взять центральное интервью. Завершающей локацией съемок фильма стал парк в Митино, в котором прошла юность героя.

Работа над творческой частью ВКР велась в условиях реального телевизионного процесса, в котором автор данного фильма отрабатывал навыки не только сценариста, режиссера, но и продюсера. Таким образом, по окончании съемок мы получили пятичасовой аудиовизуальный материал, из которого нам предстояло вычленить только то, что поможет нам в раскрытии образа героя и привлечении внимания телезрителей.

III. Производственный период (пост-продакшн). Начиная работу над заключительным этапом создания документального фильма, ставились задачи: сделать расшифровку отобранного материала, упорядочить материал и смонтировать аудиовизуальный продукт. Перед тем как приступить к выполнению последнего пункта, были расписаны критерии, которые необходимо было соблюсти во время производственного периода над аудиовизуальным продуктом , которые основывались на приемах монтажа, описываемых в учебном пособии Н.И. Утиловой «Монтаж как средство художественной выразительности». Структурой данного документального фильма-портрета является повествовательный монтаж, было учтено правило монтажа парного кадра во время интервью, плавных переходов внутри одной сцены с помощью монтажа по крупности, а также по направлению движения объекта, по темпу, ритму. Художественный образ героя дополняется и при помощи музыки.

Таким образом, в результате всей проделанной работы получился документальный фильм-портрет «Врач».

Заключение

Таким образом, работа над документальным фильмом-портретом о враче Асманове Алане Исмаиловиче сделана, все этапы работы выполнены. Анализ теоритико-методологической и эмпирической баз позволяет сделать выводы, что авторская позиция в документальных фильмах присутствует всегда, независимо от использования инструментария закадрового текста. Приоритетный метод является интервью. Несмотря на предварительное согласие лишь на съемки в парке у дома героя, в съемочный день герой позволил снять у себя в квартире, где съемочная группа могла спокойно перемещаться и подснять героя в домашней обстановке и общение героя со своими близкими. Полученный материл позволил раскрыть героя с новой стороны.